辽宁博物馆展览
辽宁博物馆你印象最深刻的展览品是哪件？
辽宁博物馆你印象最深刻的展览品是哪件？
辽宁省博物馆有馆藏文物11万多件，在其中镇馆之宝大约是10件。正常的情况下，辽博的镇馆之宝毫无疑问是《簪花仕女图》。这一件收藏品十分独特，他们被放到了教材，被国家印成了纪念邮票的花纹。
（此图来源于互联网）
这一件以绢制作而成的馆藏品作品，经过1200多年，躲避一次次浩劫储存迄今，被全球专家教授所关注，不仅仅是辽宁省博物馆的当家的馆藏品，并且变成中国古代书画中无可替代的璀璨明珠。
即便如此，我最欣赏、印象最深刻的则是这其中的商朝兽面饕餮大鼎。喜爱这一件珍贵文物的大气、凶悍、雄浑、刚直不阿。
这一件珍贵文物是1978年，在辽宁喀左县的小波变换汰沟村出土。这一件商朝早期除夕夜鼎，鼎饰以兽面饕餮纹、双立耳、深圆腹、三足兽面锥状，通高86厘米，重约50多公斤。
这一件大鼎铸制时长至今已有约3200很多年，经考察，比殷墟的司母戊大方鼎要早。在中国商代青铜器的断代科学研究上有一定的必要性，可以说一件十分宝贵的标准器。
辽宁博物馆你印象最深刻的展览品是哪件？
印象最深刻的展览品没错辽博的镇馆之宝《簪花仕女图》
《簪花仕女图》是唐代画家周的出名著作，以勾勒唐朝城堡妇女的日常日子为主导，技法质朴，意境优雅，是中国仕女画中的经典著作，也是世界范围之内有关唐代仕女画得传奇世界孤本，文化价值非常高，是十分最典型的唐代仕女画得模版著作。根据考究，一幅造型艺术著作在宋朝以前史料记载已不可考，但在南宋时期曾经有清楚的记述，据记载曾入南宋绍兴内府，在宋代衰落以后，元朝时期注入民俗。清朝时曾经被出名储藏家梁兴标及其安岐依次储藏，民国注入长春市，中华共和国创建后一向藏于辽宁省博物馆。这幅画卷横180cm，纵49cm，原材料为绢本，刚入辽宁博物馆时易损坏不容乐观，曾开展重裱调整，根据文化遗产保护专家的揣测，一幅看起来天衣无缝的长卷绢本其实就是由三幅大小周边原材料同样的绢画拼凑成的，算得上是讨论这幅画过程中最令人吃惊的一个秘密。这幅画的诞生与唐代一种特殊的屏风隔断——散聚屏风隔断密切相关，唐人逐渐胡风风靡，有应用胡床的习惯，在胡床周边会创建屏风隔断进行装修，散聚屏风隔断与一般不一样的是，独自一人可成画，不同类型的拼凑组成也可以产生不同类型的视觉冲击，一幅拼凑绢画在那时候很可能是一幅配对散聚屏风隔断的著作。
《簪花仕女图》在想法描绘等方面的优异反映，恰好说明了“以形写神”的主要基础理论，也和文艺复兴时期美术绘画奇才达·芬奇在《绘画论》中主要“一个好的美术家必须注意制做好2个主要总体目标：人与它的时间精力外貌”的思想不某而合，无论东方艺术仍然是西方绘画，对人物时间精力情况和内心的描述都是一个关键出卷，感受到这一点，在艺术创造中深入分析这一点，恰好是我们从头开始讲解《簪花仕女图》的内涵地址。通过捕获眼光描绘人物想法
眼睛是心灵的对话框，我们用眼睛来洞察周围环境，会用双眼来传递自已的所有喜怒哀乐。中华传统人物画造就最闻名的基础理论之一就是晋代顾恺之的“真实描绘尽在阿睹中”：把握人物的时间和精力气场及想法情况最直观最有效的方法就是凭着双眼神情的捕获与勾勒。唐朝张彦远在《历代名画记·张僧繇》中勾勒梁代美术家张僧繇为南京金陵安泰寺画白龙“画龙点睛即飞到”传说，其实是为了表明眼睛描写的必要性。周昉这名在场所的时代就遭受众人青睐的美术家，在能体现他美术绘画水准的《簪花仕女图》中，同样凸显出描绘和捕获眼光的优秀才能。《簪花仕女图》共出现六个人物，五主一仆，均是隆眉细目，双眼均润色得苗条而细而长，眼尾上挑，妆面尤其且高精密。仔细端看这一对对丹凤眼，就会发现大多数迷离恍惚，看不到深邃的目光，其中还有因为看花、戏犬吸引注意力的，眼光稍微汇聚些，也有似愣神、似思索状，目空无一物，眼光并没有聚焦点，这种双眼早已通告我们这一群美人的想法分散在这里具有荣华富贵以外。
他们为什么会有出那样目光，追忆周昉造就的时代应当简易掌握。《太平广记》记载周昉过去奉唐德宗之命画章敬寺岩画，唐德宗阶段恰好是唐代由盛而衰的时代，这名从小生在悠然自得之后又历经离乱的皇帝，既有图强振兴的开疆辟土，又承担了根深蒂固的王国运势，这使得它的时代充满着对立面和凄惨剧色调。文艺范儿造就作为历史的一面镜子，必然含有时代气质，因此周昉笔下的人物就算再华丽，仍会具备挥之不去的淡淡忧伤。公子周昉素日里游览于王公贵族中间，熟谙穷极无聊的皇室日子，尤其是在自身拿手的仕女人物画中，非常简单带到对这种皇室妇女们狭小贫乏日子的理解相融情，把他们的孤独、悠闲和无趣反映得淋漓尽致。
《簪花仕女图》中，妇女的露胸、裸臂、披纱、斜领大袖及曳地的大幅长连衣裙，是开元、天宝年间不曾有过的，都是北朝至今未曾看见的，生动形象的表明晰贞元的侈糜习尚使妇女服饰出现了前所未有的大变革。
服饰在不断地演变，妆饰也会跟着一日万里、百花争艳。妇女有关眉的润色，汉至今相袭成风，未曾稍衰。元稹《有所教》云：“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂……”前一句刚好是咏贞元时更为流行的画眉样式。如就图上妇女的黛眉调研：第一，它完全有别于天宝年间“青黛画眉眉细而长”和“柳树叶两眉久不描”一类的长眉；第二，妇女的发髻和服装拥有极其强硬的级别差值，但画眉款式上则是一同，主仆关系无别，具备广泛遍布性，可以见得图上妇女的眉式——瓜形斜峙的——已经十分遍布。由此，可推知元氏“短眉”的命意，乃是已经过期“长眉”之看待专有名词，不需作机械设备掌握。倘若有些人还需要质疑它描写的方向高过原本两眉的地方，唐诗人张谔的“半额画双蛾”之句，就是极好的证实。
这种各富特点条理清楚的场景，不仅仅展现了唐朝末期城堡妇女日子的奢华与悠闲，一起都将唐朝服饰、头饰精致、敞开的设计风格展现了出去，贵妇人们身型婀娜多姿，肥嫩丰满，恰好是唐朝诗人周“惯束罗衫半露胸”等诗词所描写的着装。从整副画轴的散播成效来说，呈左右对称、首尾呼应状，画面里上下两端的仕女面朝里，核心的两名人物面靠外，看起来界面极其工整且具有质感，美术家还通过院落里的花树、小狗狗、白鹤、彩蝶在丰富界面反映力的一起，将诸位人物的心绪、爱好及其性格也奇特地暗示着出去，整副著作充满着诗意。从这些方面来说，这和现如今前历史学家猜测这也是一幅散聚屏风隔断的观点也变得比较契合。
《簪花仕女图》是一幅十分成功美术绘画著作，很好地展现了唐朝女人的“环肥”丰满自然之美，让观众感遭到著作极其动听的风采，展现了著作极其浓厚的时代特点和中华民族味道，是中国传统绘画史上十分重要的一部著作，有关后人艺术创作的实施出现了极为重要的危害。