辽宁博物馆展览
辽宁博物馆你印象最深的展品是哪件？
辽宁博物馆你印象最深的展品是哪件？
辽宁省博物馆有馆藏文物11万多件，其中镇馆之宝约有10件。正常情形下，辽博的镇馆之宝无疑就是《簪花仕女图》。这件藏品十分特殊，它被收进了教科书，被国家印成了邮票的图案。
（此图来自网络）
这件以绢制成的馆藏画作，历经1200余年，躲过无数次浩劫保存至今，被全世界专家学者所关注，不仅是辽宁省博物馆的当家馆藏，而且成了中国古代书画中不可替代的璀璨明珠。
尽管如此，我最欣赏、印象最深的却是其中的商代兽面饕餮大鼎。喜欢这件文物的大气、彪悍、浑厚、凛然。
这件文物是1978年，在辽宁省喀左县的小波汰沟村出土的。这件商代早期的大年夜鼎，鼎饰以兽面饕餮纹、双立耳、深圆腹、三足兽面锥状，通高86公分，重达50多公斤。
这件大鼎铸制时间距今约3200多年，经考证，它比殷墟的司母戊大方鼎要早。在我国商代青铜器的断代研究上有一定的重要性，可谓一件非常珍贵的标准器。
辽宁博物馆你印象最深的展品是哪件？
印象最深的展品是的辽博的镇馆之宝《簪花仕女图》
《簪花仕女图》是唐代画家周的闻名著作，以描绘唐代宫殿妇女的日常日子为主，笔法朴素，画意高雅，是我国仕女画中的经典著作，也是国际范围内关于唐代仕女画的传世孤本，艺术价值很高，是较为典型的唐代仕女画的模板著作。依据考据，这幅艺术著作在北宋之前的记载已不可考，但是在南宋时期曾有清晰的记载，据记载曾入南宋绍兴内府，在南宋消亡之后，元朝时期流入民间。清朝时期曾被闻名保藏家梁兴标以及安岐先后保藏，民国时期流入长春，中华人民共和国建立后一向存于辽宁省博物馆。这幅画卷横180厘米，纵49厘米，原料为绢本，初入辽宁博物馆时因破损严峻，曾进行重裱修正，依据文物保护专家的揣度，这幅看似天衣无缝的长卷绢本其实是由三幅巨细附近原料相同的绢画拼接而成，可以说是研讨这幅画进程中最令人震惊的一个隐秘。这幅画的出现与唐朝一种特别的屏风——聚散屏风有密切关系，唐人开始胡风盛行，有运用胡床的习气，在胡床周围会建立屏风进行装修，聚散屏风与一般不同的是，独自可成画，不同的拼接组合也能发生不同的视觉效果，这幅拼接绢画在其时很有可能是一幅匹配聚散屏风的著作。
《簪花仕女图》在心思描写方面的出色体现，正好印证了“以形写神”的重要理论，也与文艺复兴绘画天才达·芬奇在《绘画论》中着重“一个好的画家有必要留意制作好两个首要目标：人和他的精力面貌”的观念不某而合，不管东方艺术仍是西方绘画，对人物精力状况和心里的描写都是一个重要出题，体会到这点，在艺术创造中深入研究这点，正是咱们从头解读《簪花仕女图》的含义地点。经过捕捉目光描写人物心思
眼睛是心灵的窗口，咱们用眼睛来洞悉周围的环境，也用眼睛来传达自己的喜怒哀乐。中国传统人物画创造最闻名的理论之一就是东晋顾恺之的“逼真描写尽在阿睹中”：掌握人物的精力气质及心思状况最直接最有用的办法就是凭借眼睛神态的捕捉与描绘。唐代张彦远在《历代名画记·张僧繇》中描绘梁代画家张僧繇为金陵安泰寺画白龙“点睛即飞去”的传说，也是为了阐明眼睛描写的重要性。周昉这位在他地点的年代就遭到世人追捧的画家，在能代表他绘画水准的《簪花仕女图》中，相同体现出刻画和捕捉目光的杰出才干。《簪花仕女图》共出现了六个人物，五主一仆，均为隆眉细目，眼睛均润饰得纤细而细长，眼角上挑，妆容特别且精密。细心端看这一对对丹凤眼，会发现大都迷离恍惚，不见深邃的目光，其中有由于赏花、戏犬招引留意力的，目光略微聚集些，也有似发愣、似深思状的，目空无物，目光没有焦点，这样的眼睛已然通知咱们这群美人的心思游离在这赋有富贵之外。
她们为何会出现出这样的目光，回忆周昉创造的年代应该简单了解。《太平广记》中记载周昉从前奉唐德宗之命画章敬寺岩画，唐德宗时期正是唐朝由盛而衰的年代，这位自幼生于闲适后又历尽离乱的皇帝，即有图强复兴的雄心勃勃，又承当了根深蒂固的帝国命运，这使他的年代充满了对立和悲惨剧颜色。文艺创造做为前史的一面镜子，必定带有年代的气质，所以周昉笔下的人物即使再华美，仍是会具有挥之不去的淡淡忧伤。贵公子周昉素日里游历于达官贵人之间，熟谙穷极无聊的贵族日子，特别是在自己拿手的仕女人物画中，很简单带入对这些贵族妇女们狭隘匮乏日子的了解与共情，把她们的孤寂、清闲和无聊体现得酣畅淋漓。
《簪花仕女图》中，妇女的露胸、裸臂、披纱、斜领大袖及曳地的大幅长裙，是开元、天宝年间不曾有过的，也是北朝以来不曾看到的，生动地阐明晰贞元的侈糜习尚使妇女服装发生了空前的大变革。
服装在不断演化，妆饰也随之一日千里、争奇斗艳。妇女关于眉的润饰，汉以来相袭成风，未尝稍衰。元稹《有所教》云：“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂……”前一句正好是咏贞元时最为盛行的画眉款式。如就图中妇女的黛眉调查：榜首，它彻底不同于天宝年间“青黛画眉眉细长”和“柳叶双眉久不描”一类的长眉；第二，妇女的发髻和服饰有着极为严厉的等级之差，但在画眉的款式上却是共同，主仆无别，具有广泛的遍及性，足见图中妇女的眉式——瓜子形斜峙的——现已十分遍及。据此，可推知元氏“短眉”的命意，实是现已过期的“长眉”之对待名词，不应作机械了解。假如有人还要置疑它描绘的方位高于本来双眉的当地，唐诗人张谔的“半额画双蛾”之句，就是极好的印证。
这些各富特征层次分明的画面，不只展示了唐代晚期宫殿妇女日子的豪华与清闲，一起也将唐朝服饰、发饰精巧、敞开的风格展示了出来，贵妇们身形婀娜，肥美丰腴，正是唐代诗人周“惯束罗衫半露胸”等诗句所描绘的装束。从整幅画卷的散布成果来看，呈左右对称、首尾呼应状，画面中左右两头的仕女面朝内，中心的两位人物面朝外，显得画面极为整齐且赋有层次感，画家还经过庭院中的花树、小狗、白鹤、蝴蝶在丰厚画面体现力的一起，将各位人物的心境、喜好以及性情也奇妙地暗示了出来，整幅著作充满了意境。从这方面来看，这与如今前史学家猜想这是一幅聚散屏风的结论也显得较为切合。
《簪花仕女图》是一幅十分成功的绘画著作，完美地展示了唐朝女人的“环肥”丰腴之美，让观者感遭到了著作极为动听的魅力，展示了著作极为浓郁的年代特征和民族气味，是我国传统绘画史上十分重要的一部著作，关于后世绘画艺术的开展发生了重要的影响。