生查了一元夕
《生查子·元夕》写了什么日常生活情况？
《生查子·元夕》写了什么生活情形？
生查子：上年元夜時，花市灯如昼，月到柳梢头，人约黄昏后，在今年的元夜時，月与灯依然，看不到上年人，泪满春衫袖。
这首词是写正月十五灯节，追忆上年灯节，用灯好，明月，人团圆体现源于已欣悦的心情＂月到＂几句，用月亮代表两人的感情，一向传颂人口数量，下边描绘在今年的灯节，灯，月依然，仅仅人事部门己非，因而触目伤怀，不敌哀痛。
《生查子·元夕》写了什么日常生活情况？
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《生查子·元夕》这首词是宋朝欧阳修的作品，作于元夕。“元夕”便是每一年农历正月十五的元宵佳节，自古以来便是我国的传统节日，“元夕”在宋朝是很盛大的一个节日。《生查子·元夕》原词如下所示：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
在今年的元夜时，月与灯依然。看不到上年人，泪满春衫袖。
词牌名表述
《生查子》，词牌名，“查”发音为“zhā”。《生查子》是唐朝的教坊曲名，完用为词牌名，别名《陌上桑》、《绿罗裙》，敦煌曲子词也要这个曲调。依据词话记述，唐朝韦应物曾标有这首词，遗憾散迭。今存词最早的是唐朝末期韩偓的《生查子》：“婢女动妆奁，故故令人震惊睡。那知本未眠，反面偷拭泪。懒卸金凤凰钗，羞入鸳鸯戏水被。时复见残灯，和烟坠金穗。”
《生查子》，双调，四十字，仄韵。元、明2代至今，词学生活中把两叠的词称之为“双调”。在汲古阁刻本《六十名家词》里的校注，清朝知名词家万树的《词律》中，也有清朝的《钦定词谱》中，都用“双调”这个名词，这其实是有误的说法。
“双调”是宫调名，词虽然有左右两叠，或者也叫左右两块，但只是一调，不可以称之为“双调”。“双调”这个名词在宋朝并没有那样的用法。一首令词，左右叠句法完全相同的，称之为“要点”。重，发音为（chóng）。
（欧阳修绘像）
欧阳修《生查子·元夕》讲解
欧阳修的这一首词作于元宵节的夜里，元宵节在宋朝又叫“元夕”，都是一年中最盛大的节日，元宵节的灯光节也是非常盛大的，据宋朝孟元老《东京梦华录》记述：
正月十五日元宵节，大内前自岁前冬至节气后。开封府绞缚山棚……又于左右门上，各以草把缚成戏龙之状，用青幕遮笼，草上密置灯烛数十万盏，望之蜿蜒曲折如龙型飞走。自灯山至宣徳石牌楼横街道，约百余丈，用棘刺紧紧围绕，此谓“棘盆”。含有两长竿，高数十丈，以缯彩完毕，纸糊百戏角色，悬在竿上，倾侧宛如封仙。
（元宵节花灯）
不难看出，在宋朝，元宵节是大家十分期盼的一个节日，也是一个非常隆重的节日，是一个举国同庆的节日。
欧阳修所选择的场景便是元宵灯节的晚上，词作根据主角对上年元宵佳节往事回忆，写时过境迁之感。全词语言表达简单，通俗易懂，当然顺畅。词作具体内容风流韵事基本上一目了然，但词作构思巧妙，又很有创意，这集中化表现在词的分块上。
诗人根据女人对上年元宵节夜里的回忆下笔，欧阳修以女性的视角进入，这也是欧阳修词作的一大特点，也就是所谓的“男人作闺音”。
词作开场句“去年元夜时，花市灯如昼”，是女人追忆上年和意中人的美好幽会，这两句也主旨了时间段——元宵节的夜里，也主旨了地址——元宵节的花卉市场。
诗人根据对环境的描写，营造出了一个温暖而浪漫的夜晚，这为下面主角的登场做好了情景的突出和埋下伏笔。
“月上柳梢头，人约黄昏后”二句，这时月儿徐徐升起，皎洁的月亮就像放在垂柳稍上一样，如水的月色洒在地上，与意中人相聚在黄昏以后共叙衷肠。
元宵节的夜里火树银花、灯火辉煌，这时灯光效果与月色相映成趣。“月上柳梢头，人约黄昏后”，在妩媚多姿的垂柳稍的映衬下，皓月看起来是那样的通情达理，那样的温馨浪漫，在这样一个温暖浪漫的夜晚，怎能错过如此的美景良辰呢？
灯光效果、月色、柳梢好像都成了爱的印证。在浓情蜜意相聚的一对情侣这时共叙衷肠，她们沉浸于在这里美好的夜晚，词作并没有交待他们在说些什么，大家也没有必要去猜测她们在说什么，在这样美好的夜晚，与意中人共叙衷肠，就已经足够了。
词作上片人和景相融，情与景相融，诗人根据对环境的描写为我们呈现出了幸福的意境。幸福的时光总是那么匆匆忙忙，迅速变成记忆力。假如说上片是追忆去年的元宵佳节得话，下片就是在写今年的元宵佳节了。词的下片，笔锋一转，把主角的情丝从回忆中拉了回来。
“在今年的元夜时，月与灯依然”二句，又主旨了在今年的元宵节的自然环境。“依然”二字又把人们的心绪引到上片的描写当中，月光还是那么洁白，灯市还是那么绚丽多彩，今年的元宵佳节和去年的元宵佳节是一模一样的，而那个上年相聚黄昏后的人呢？
“看不到上年人，泪满春衫袖”二句，这也是词中人的主旨所属，都是词中人抒发感情的主体。上年相聚的那个人在今年的不在了，在茫茫人海中，在元宵节的夜里里词中人千辛万苦地追寻，但是仍然不知所踪。词中人心情沮丧，泪水夺眶而出，打湿了自已的衣衫。
“看不到上年人”一句已经将找寻，不知所踪的悲伤包含了进来，“泪满春衫袖”就进一步具象化了这类悲伤。
下片在今昔元宵佳节夜里的对比中，将物是人已非的伤之情，寂寥之情抒发了出去。而今年元宵夜的美景也变成悲伤之景，月色与灯光效果交相辉映的夜晚将词中人的悲伤进一步衬托出去，比照更加显著。
上影片中月色、灯光效果、柳梢都成了相聚的这一对情侣的爱情印证；而下影片中相同的景色，相同的自然环境则成了词中人孜然一身的印证。特别是“泪满春衫袖”一句里的“满”字，将时过境迁、旧爱难续的悲伤之情表述的淋漓尽致。
《生查子》写法的艺术特点
词中小型序“元夕”，又叫上元节，便是现今正月十五元宵佳节，元宵节的灯光节自唐朝就已经成为了风俗习惯，如唐代诗人崔液在《上元夜》中就提到：“哪家见月能闲坐？哪里闻灯不来看？”苏味道在《正月十五夜》诗中写到“火树银花合，星桥铁锁开。”
这种诗词恰好是写元宵节灯会的情景，苏味道诗中的“花”恰好是被扮成节日花灯的彩灯。元宵佳节不但是看花灯中秋赏月的好时节，都是恋爱中的浪漫约会的良好机会。
在灯光效果阑珊处的元宵佳节夜里，在月色灯光下的甜蜜烂漫，诗人只用了“月上柳梢头，人约黄昏后”就把恋人在元宵夜约会的场景展现了出来。
“月上柳梢头”要在写一个温暖浪漫的夜晚，而“人约黄昏后”一句中，约会的恋人是观花灯去了没有？上片的结句似水穷云起，言有尽而意无穷。这一种写法像极了《诗经·陈风·月出》中“月出皎兮，佼人僚兮”所营造出的氛围，浪漫约会的甜情蜜意不言而喻，也在恋人心里会留下幸福又很美好的回忆。
《生查子·元夕》上片写上年，下片写在今年的，元夜、灯光效果、月儿、人等字面上互相照顾。两块文义并排，但词意略有转变。诗文重合方法应用于全章的，在《诗经·国风》中数不胜数，各章词句如出一辙，或易词申意，如《郑风·褰裳》：
子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无别人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！
文义循序渐进层递，回转往复式的声调针对朴素的歌词有提高神情的功能。双调的词有要点与换脸的各自，要点的词上下片词句调式完全一致。
《生查子》就属于“要点”词。诗人欧阳修依据歌曲歌词的特征采用文义并列的分块构造，就形成了章节目录的反复，颇有歌曲歌词不断一遍，有回转往复式的地韵味。
《生查子·元夕》对后人词作的影响
这首词对后人的影响力是很大的，如南宋词人王迈《南歌子》：
家中逢重九，新篘熟浊醪。兄弟乘兴共登高作业。左手茱杯、右手笑持螯。
官里逢重九，归急切大砍刀。佳人同饮读离骚。因感秋英、饷我菊花糕。
王迈《南歌子》词中上片写“家中逢重九”，下片写“官里逢重九”，就明显有欧阳修《生查子·元夕》中“要点”的写法。
再比如在南宋词人吕本中的词作《采桑子》中上片写“恨君不像江楼月”，下片写“恨君却似江楼月”；辛弃疾《采桑子》上片写“青少年不识愁滋味”，下片写“如今识尽愁滋味”。
之上列举的几个诗人的几首歌词作短文写法，非常明显有欧阳修《生查子·元夕》写法的痕迹，亦或是说成欧阳修此方法的运用或是翻修。
总结
欧阳修的《生查子·元夕》具有的《诗经》中《国风》那类轻快、浅切、当然口味，乃是别的词所不具备的。
从这一层而言，欧阳修的《生查子·元夕》在情与景相融、人和景相融、甚至词作自身的表情达意上，确实是一首特别好词作。
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