偶然徐志摩创作背景
徐志摩的《偶然》写作背景？
徐志摩的《偶然》写作背景？
鉴赏
注：作于1926年5月，初载同一年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，落款志摩。这
是徐志摩和陆小曼合写台本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的戏词。
可以把“不经意”那样一个极其形象的时长副词，使之具象化，放入象征性的构造，充
满乐趣人生哲理，不仅珠润玉圆，顺口并且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首
《偶然》诗歌，对我来说，用到“十分偏爱”之语而不算过。
诗史上，一部飘飘洒洒上千行长诗能够随逝水流年淹没于绝情的历史时间堆积中，而某
些如意之短诗，却可以经历史年代时间而独放异彩。这首2段十行的诗歌，在现代诗歌
长廓中，应称得上别备一格之作。
这首《偶然》诗歌，在徐志摩诗美追求完美的过程中，还有着一些与众不同的“转折点”性意
义。按徐志摩的学生们，诗人卞之琳的观点：“这首诗在创作者诗里要在形式上最完美
的一首。”（卞之琳编《徐志摩文集》第94页）圆月作家陈梦家也觉得：“《偶然》以
及《丁当－清新》等几首歌诗，割开了他前后左右2期的差距，他抹除了之前的肝火，用齐整
柔丽清新的诗词，来写那细微的核心的奥秘。”（《留念徐志摩》）。确实，此诗在格
律上是颇能看得出徐志摩的功底与匠意的。整诗二节，左右节格律对称性。每一节的第一句，
第二句，第五句全是用三个音步构成。如：“有时候投射在你波心，”“在这里交会时互
放的光壳，”各节的第三、第四句则全是两音步组成，如：“你无须讶异，”“你还记得
也罢／最好是你忘记。”在音步的分配解决上显而易见认真细致中不缺潇洒，很长的音步与较短的
音步两色，读起来纡徐坦然、婉转挫顿而顺口。
而我在这尤需着重指出是指这首诗文内部结构充满着的，又让人不易察觉的诸种“张
力”构造，这类“张力”构造在“肌质”与“架构”中间，“意象”与“意象”中间，
“意愿”与“意愿”中间诸方面都存在着。与众不同的“张力”构造理应说成此诗富有造型艺术
韵味的一个秘密。
所说“张力”，是美国英国新批评所提出和实践活动的一个指责专业术语。简单点说，可看作是
在总体诗文的生物体中却包含着并存着的相悖、背向而驰的辩证关联。一首诗歌，
总体上必须是有机化学的，具各全面性的，但内部结构却容许而且应当充斥着各种各样分歧和张
力。充斥着“张力”的诗文，才可以蕴涵深入、耐人咀嚼、意犹未尽。由于仅有这种诗文
才不是静止不动的，反而是“寓动于静”的。举个例子，满张的弓虽是原地不动的，但却蕴满
蕴含着随时可以暴发的热量和幅度。
从此诗说，最先，诗题与文字中间就蕴蓄着一定的张力。“不经意”是一个彻底抽象化
化的时长副词，在这一文章标题下写什么内容，理应说成随意随便的，而创作者在这里抽象化的标
题下，写的是俩件较为确实的事儿，一是天空里的云有时候投射在水中的波心，二是“你”、
“我”（全是象征性的意象）相遇在海上。如果我们用“我与你”，“相逢”之类的作
文章标题，尽管是可以的，但诗味当天差地别的。若用“我与你”、“相逢”之类谁都可以
从诗歌中归纳出的非常现实的诗作文章标题，这抽象化和具象化中间的张力，当然就化为乌有
了。
再度，诗文文字内部结构的张力构造则大量。“你／我”便是一对“二项对立面”，或者
“有时候投射在波心，”或者“相逢在海上，”全是人生路途中擦身而过的匆匆过客；
“你无须讶异／更无需开心”、“你记住也罢／最好是你忘记，”都以“二元对立”式的
情感态度，及语义上的“分歧修辞方法法”而展现出足够的“张力”。特别是“你有你的，
我有我的、方位”一句诗，则原以为把它青睐为“新批评”所称许的最适用于“张力”
剖析的经典诗句也不算过。“你”、“我”因都各有自身的方位在茫茫人海中偶然相遇，
交会着释放光辉，但却擦身而过，各奔自已的方位。两个完全不同、本末倒置的意愿—
—“你有你的”和“我有我的”刚好统一、包孕在同一个语句里，归结为在一样的关键字—
—“方位”上。
做为给阅读者以明显的“浪漫主义诗人”印像的徐志摩，这首诗文的代表性——不仅有
整体代表，又有可逆性意象代表——或许分外特别注意。这首诗文的整体代表是和前边
大家所剖析的“诗题”与“文字”间的张力构造相一致的。在“不经意”那样一个可以化
生诸多具象化的题目下，“云——水”，“你——我”、“夜晚的海”、“互放的明亮”
等意象及意象与意象相互关系组成，都能够由于阅读者个人情感经验的差别及感受抗压强度
的深度而开展不一样的了解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）
的“代表”之以少喻多、以小喻大、以某些喻一般的用途。或人世间遭际挫败，或感情阴
差阳错，或后悔不已、痛楚备至，或无可奈何强颜欢笑，若有所失……人生道路，必定会出现那样一些
“不经意”的“相遇”和“交会”。而这“交会时互放的明亮”，终将变成永难忘却的记
忆而长伴人生道路。