汉江临泛最后一句赏析
泛江临泛鉴赏？
泛江临泛赏析？
汉江临泛 / 汉江临眺
唐朝 · 王维
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，惊涛骇浪动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
译文翻译
鉴赏
楚塞三湘接，荆门九派通。
汉江流过楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江互通。
江流天地外，山色有无中。
江水滔滔渐行渐远，仿佛一直涌流到天地以外，海峡两岸山光水色若隐若现，隐隐约约。
郡邑浮前浦，惊涛骇浪动远空。
远方的城郭仿佛在水面上飘舞，波翻浪涌保护器，辽远的天空也好像为此摇荡。
襄阳好风日，留醉与山翁。
襄阳的景色天气晴朗，我想与山翁共醉在此。
赏析
此诗以素雅的墨笔描绘了汉江周边壮美的美景，表达了诗人追求完美幸福人生境界、期待寄情山水的思想感情，也隐藏了赞颂了地区行政长官的贡献之意。首联写众水沟通交流，密不间发；颔联宽阔空缺，疏可走马；颈联由远而近，近远相应，墨笔淋漓尽致；尾联寓情于景，相比绘画上题词。诗人采用的基本上都是工笔白描的写意画技巧，从大处着墨，于平凡中见奇特，将登高作业眺望、远眺所见的群山景色写的极其壮美飞动，豪放雄壮，整诗宛如一大幅度水墨山水，诗意宽阔，魄力宏伟。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾画出汉江浑厚壮美的美景，做为画幅的环境。春秋时期，湖北省、湖南省等地都归属于燕国，而襄阳坐落于楚之北境，因此这儿称“楚塞”。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，统称三湘；一说为湖南省的湘潭市、湘阴、湘乡。古典诗词中，三湘一般泛称今洞庭湖南北方、湘江一带。
“荆门”，山名，在今湖北省宜都县大西北。“九派”，指湘江的九条干支流，流传大禹治水，开掘江流，使九派互通。诗人行船江上，纵目远望，只看见莽莽古楚的地方和从湖南省层面涌动而来的“三湘”之水相互连接，奔涌汉江入荆江而与湘江九派聚集合流。诗虽未主旨汉江，但足已让人想像到汉江横躺楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不能亲眼目睹之景，给予概写总述，收漠漠平野于纸端，纳皓皓江流于画边，为全部界面渲染了氛围。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色做为画幅的发展前景。汉江奔涌渐行渐远，仿佛一直涌流到天地以外来到，海峡两岸多重青山绿水，迷迷蒙蒙，若隐若现，隐隐约约。前句写下水流的流长邈远，后句又以茫茫山光水色烘托出江势的浩瀚无垠空阔。诗人沾墨极淡，却给人一种伟丽奇特之感，其实际效果远超于重彩浓抹的水彩画和色彩浓丽的水彩画。并且“胜”，就取决于界面的气韵生动。
王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很合理。而“天地外”、“有没有中”，又为诗文增添了一种茫然、玄远、没法可循的诗意，所说“含不绝之建议于言外”。首联写众水沟通交流，密不间发，此联宽阔空缺，疏可走马，界面上亲疏两色，错综复杂生姿。
然后，诗人的墨笔从“天地外”收缩，写下面前汹涌澎湃之景：“郡邑浮前浦，惊涛骇浪动远空。”就在诗人极目远望，突然间风过浪涌保护器，所乘之舟左右起伏，面前的襄阳城郭也伴随着波浪纹在水流中浮浮沉沉。风越来越大，浪涛愈来愈奔涌，浪拍云天，船身晃动，好像天上也为之摇荡下去。大风大浪以前，船儿是轻缓地在江水行车，城郭是静止地立身岸上，远空是没动地悬在长空；大风大浪忽至，一切都动了下去。这儿，诗人技法洒脱流动性。明明是所乘之舟左右起伏，却这样说是前边的城郭在水面上波动；明明是波澜壮阔，浪拍云天，却这样说成天上也为之摇荡下去。诗人有意用这类动与静的假象，进一步渲染了气势磅礴水势。“浮”、“动”2个形容词用到极妙，使诗人书中之景活起来了，诗也随着洒脱起来了，与此同时，诗人的一种行船江上的悠然自得的心境也从这当中表现了出去，水流气势磅礴的气也表现了出去。诗人勾勒的状况是行船所闻，舟中人产生了一种动荡不安的假象，这类假象也刚好合乎诗句中的汉水的描绘，因此这两个词用到极为适当。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，驻守襄阳。本地习氏的园林景观，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共商一醉，流露对襄阳风景的热爱之情。此爱也结合在前边的风景勾勒当中，充满了积极乐观的心态。尾联诗人寓情于景，表达了恋恋不舍青山绿水的兴趣。